关于未能出押尾这样的大师，这个问题其实很模糊，首先拿到问题先要定义问题，否则你是没法分析的。可以自己问自己几个问题，“像”押尾“这样的”具体指“像”什么方面？是技术？是名气？是作品量还是作品深度难度？其次，押尾能不能算吉他大师，大师的标准是什么？技术牛就是大师吗？有了标准你才好在国内来比对。最后，为什么一定要“像”他们那样才符合你的期待？是否应该开辟自身特色？
上面有回答说得很对，有时候也是时代的偶然，现在想再造一个押尾或者郑成河都很难了。国内有个指弹很不错的叫乐乐的小孩，曾经家里想让他按郑成河的路子走，后来似乎并没有成功，只能说过了这个风口，就没有同一条路了。而刘嘉卓又是另一条路，也很难走，但似乎有走出大师的希望，不过未必是“像”押尾的或“像”郑成河的。所以，大师也许是能出的，但时代变了，可能不是像你想象中那种方式出的。
另外，土壤很重要，大师都是成片出现相互影响的，他们各有所长各有特点，就像在牛顿发明微积分之前，肯定已经有很多人意识到那个问题也做了很多积累了，牛顿才能站在大家的肩膀上成为最闪耀的那个。看看日本，即使没有押尾，不说老一辈的冈崎，中川，小松原，Masa等等，年轻一辈也有松井，草井，okapi，伍伍慧等等走在成为大师的路上。这说明这个地区有这样的土壤，否则即使孤零零地出一个大师，也是不可持续的。就跟你写论文一样，成体系的才能一写一大片，拔出萝卜带出泥。所以，什么时候国内能出大师？当然是高手遍地走的时候，出大师也就不远了。
至于不为生计发愁是不是更利于创作，这就难说了，我相信富二代做音乐会更纯粹，仅凭爱好的比重更大，但动机纯粹是否作品就更优秀，这并没有直接的因果关系。都说周杰伦生活安逸美满之后创作动力就不足了，不知道你怎么看。
另外，其实如果你本身对这个圈子已经不是很关注了，那么出不出大师对你来说似乎意义没那么大，就像普通群众操心我国啥时候高能物理能得诺贝尔奖一样。即使大家分析一条一条何时可以出大师分析得火热，对你也只是稍增谈资，只有真正去思考过这其中的一些问题，可能你才能得到真正的自己的答案。比如究竟什么是指弹，你是否有思考过？
根据你描述的以前弹的情况和听的情况，我感觉你对押尾之外的那些指弹艺术家了解并不多。对于时间不充裕的业余爱好者，只能3分练手，7分练脑，并不是只有练琴才叫练，练音乐意识也是一种练，迫于生计和“聆听”音乐并不是二选一的。当你能把你听出来的东西运用出来的时候，其实也挺好，怕就怕听过了就过了，除了一些感性地描述自己听了之后的感觉，没有理性地思考，那基本也学不出个啥。指弹的话推荐Sönke Meinen，Peter Finger，Ed Gerhard，他们的作品也许会给你一些不一样的感觉。另外，推荐一本教程，项知廉的《随心谈》，这是一个讲弹唱编曲的，然而我发现他的讲解视频其实是真正在回答指弹的内涵是什么，只是他自己没有说这是指弹。

通过以上步骤，或许就可以汇聚成了两个AAA型，这是自己碰来的，放在旁边，如果还存在一个ABC型，以及一个DD对子型。注意胡牌的标准是至少要有一个DD型。如果还剩下单牌例如3条和5条，只要商家出一个2条或者5条，那么你就可以胡了，胡牌的最终公式就是2AAA+2ABC+DD。

2、其次，麻将技术要通过实战来磨练。玩家们无论掌握了多少游戏技巧都要去练习，如果不使用这些技巧的话就等于没有用，所以无论是通过线上还是还是线下博彩问答，玩家们都要有意识的去练习和使用这些技巧。通过不断的练习才能让这些技巧更加纯熟，才能在牌局中有更快的反应。